Wer den Gemälden von Richard Müller begegnet, dem öffnet sich unvermutet ein phantastischer, oft surreal erscheinender Bildkosmos voll körperlicher Konfrontationen, psychischer Abgründe und sensueller Bezüglichkeiten. Wirklichkeit und Wunschtraum, Naturnähe und Absurdität, altmeisterliche Akribie im Detail und sphinxhafte Ambivalenz gehen nahtlos ineinander über – ein Realismus der etwas anderen Art. Müllers Aktdarstellungen sind Vorbildern von der Antike bis zu Max Klinger verpflichtet, ohne dadurch an unverkennbarer Eigenart zu verlieren. In eben dieser Manier bannt er auch die athletische Gestalt seines „Läufers“ und dessen raumgreifende Vorwärtsbewegung in eine isolierte, beinahe zeitlos statische Monumentalität. Der heroischen Ernsthaftigkeit des kraftvollen Protagonisten heftet er einen kleinen King Charles Spaniel als ironische Antithese an die Fersen. Damit eröffnet der verspielte Schoßhund dem Betrachter eine Vielzahl möglicher Deutungswege, ohne explizit werden zu müssen. Eben jener, Müllers so eigener, nuanciert, schwül-erotische Symbolismus und zugleich verklemmte Hyperrealismus wirken so übersteigert, dass man ihm das Etikett der Konzept-Malerei andichten möchte. Richard Müller, der drei Jahrzehnte an der Dresdner Kunstakademie lehrte, darf sich im Nachhinein wohl mit Recht als Wegbereiter der Neuen Sachlichen bezeichnen lassen. Neben Otto Dix und Georges Grosz besuchten etliche andere seine Zeichenklassen und verdanken ihm eben jenen klassizistischen Hang zu Präzision und zur Groteske wie keinem anderen. Neben den radikal flächigen Malereien eines Hermann Glöckner aus den 20er-Jahren wirken Müllers Gemälde wie unfreiwillige Vorwegnahmen der Pop Art. LM